أرشيف الوسوم: مدينة السلمية

قتلى للنظام في اشتباكات مع تنظيم الدولة شرق حماة

[ad_1]

حماة()-قتل 5 عناصر من قوات النظام السوري، أمس الثلاثاء قرب قرية دكية شرق السلمية بريف حماة الشرقي إثر معارك مع تنظيم الدولة.

في السياق قصف الطيران الحربي الروسي، أمس بأربع غارات جوية على بلدة الرهجان بريف حماة الشرقي دون ورود أنباء عن خسائر بشرية حتى الآن.

وشهدت الجبهات المشتركة للطرفين بريف حماة في الأسبوع، هدوءً نسبيا، تخلله قصف للطيران الحربي الروسي والتابع للنظام على ريف حماة الشرقي.

ويتركز القصف الجوي، على ناحية عقيربات وقرى أبو حنايا وأبو حبيلات وصلبا، في ريف حماة الشرقي، وهو ما أدى لنزوح عدد كبير من سكان هذه المناطق.

 

 

[ad_1]

[ad_2]

[sociallocker]

المصدر

[/sociallocker]

بينهم 3 ضباط… قوات النظام تنعى 16 عنصراً خلال 24 ساعة

[ad_1]

رشا دالاتي: المصدر

نعت مصادر إعلامٍ مواليةٍ خلال الـ 24 ساعةً الماضية، 16 عنصراً من قوات النظام بينهم 3 ضباط، لقوا مصرعهم خلال المواجهات مع كتائب الثوار وتنظيم “داعش”، على عدة جبهات.

وأفادت صفحة “شهداء سوريا” الموالية، بأن المستشفى الوطني في مدينة السلمية شرق حماة، استقبل أمس الثلاثاء 18 تموز/يوليو، جثث 5 عناصر من قوات النظام، أربعة منهم لقوا مصرعهم في ريف السلمية الشرقي، والأخير قُتل في ريف الرقة الجنوبي، وهم:

1-عزيز علي دعبول، من اللاذقية، قتل في ريف السلمية الشرقي

2-عصام منصور، من اللاذقية، قتل في ريف السلمية الشرقي

3-محمد رضا محمود برهان، من دمشق، قتل في ريف السلمية الشرقي

4-حافظ محمد البرغش، من سرغايا/دمشق، قتل في ريف السلمية الشرقي

5-سلمان يونس علوش، من سلحب/حماة، قتل في محور الرصافة جنوب الرقة.

وتلقّت قوات النظام خلال الـ 24 ساعة الماضية خسارة كبيرة خلال محاولاتها التقدم باتجاه مدينة السخنة، أهم ما بقي لتنظيم “داعش” من معاقل في ريف حمص الشرقي، فقد نعت الصفحات الموالية 8 عناصر من قوات النظام، بينهم ضباط، في حين أعلن التنظيم مقتل وجرح 20 عنصراً وتدمير دبابة وعطب أخرى لقوات النظام بصواريخ موجهة خلال الاشتباكات شرق تدمر.

وقتلى قوات النظام الذين وثقتهم الصفحات الموالية هم:

6-العميد الركن المجاز سهيل حامد حمود، من طرطوس/عين بالوج

7-النقيب المهندس مهند نصر محمود، من طرطوس/صافيتا/عين لبنة

8-الملازم أول رمضان محمد الجوراني، من حمص/المخرم الفوقاني/خلفه

9–حسان علي شحود، من حمص/كفر عبد

10-حسان عبد الله الحاج أحمد، من حمص/المخرم/أم تين

11-علوان محمد سلوم، من طرطوس/الشيخ بدر/درتي

12-علي جهاد شدود، من طرطوس/بزاق

كما نعت الصفحات الموالية ثلاثة عناصر من قوات النظام هم:

13-منتجب محمود حسام الدين، من طرطوس/منية يحمور، قتل في معارك دير الزور

14-منير علي عنقا، من مصياف/عين الشمس

15-يعقوب محمد ديوب، من مصياف/وادي العيون، قتل في معارك القنيطرة.

[ad_1]

[ad_2]

[sociallocker]
المصدر
[/sociallocker]

نظام الأسد ينتزع حقول نفط من تنظيم الدولة بالرقة

[ad_1]

سيطر النظام السوري مدعوما بضربات جوية روسية على سلسلة من آبار النفط جنوب غرب محافظة الرقة، وفق مصادر عسكرية، في حين سقط قتلى في غارات جديدة على ريف دير الزور شرقي سوريا، بالتزامن مع قصف متفرق لقوات النظام على مناطق متفرقة.
ونقلت قناة الإخبارية المملوكة للدولة عن مصدر عسكري قوله إن جيش النظام سيطر على حقول نفط الوهاب والفهد ودبيسان والقصير وأبو القطط وأبو قطاش وقرى أخرى في منطقة الصحراء الواقعة جنوب غرب محافظة الرقة.
وتقع تلك الحقول جنوبي بلدة الرصافة وآبارها النفطية التي استعادها النظام الشهر الماضي من تنظيم الدولة في أول مكاسب ميدانية داخل المحافظة.
وحقق النظام السوري والمليشيات المدعومة من إيران تقدما شرقي مدينة حلب في الشهور القليلة الماضية واستعاد قطاعات من الأراضي غربي نهر الفرات انسحب تنظيم الدولة منها للدفاع عن الرقة معقله الرئيسي.
ويتمثل الهدف التالي للنظام في استعادة بلدة السخنة بوابة محافظة دير الزور، ومن المرجح أن تكون آخر معقل كبير لتنظيم الدولة في سوريا إذا فقد السيطرة على الرقة.
غارات
ويشارك الجيش والمليشيات المدعومة من إيران في حملة منذ مايو/أيار الماضي لملء الفراغ الناجم عن انسحاب تنظيم الدولة من المناطق التي كان يسيطر عليها في الصحراء الشرقية السورية.
في الأثناء، قالت مصادر للجزيرة أمس السبت إن عشرة أشخاص قتلوا وأصيب آخرون في غارات جوية نفذتها طائرات مجهولة على مدينة الميادين بريف دير الزور، التي يسيطر عليها تنظيم الدولة الإسلامية.
وأضافت المصادر أن أحياء يسيطر عليها تنظيم الدولة بمدينة دير الزور وبلدات في ريفها شهدت غارات روسية وأخرى سورية أحدثت أضرارا مادية كبيرة. وتعرضت الميادين في الأسابيع القليلة الماضية لغارات عدة يعتقد أنها للتحالف الدولي أوقعت عشرات القتلى بينهم عائلات مسلحين من تنظيم الدولة.
وكانت امرأة قد قتلت وأصيب آخرون في قصف نفذته قوات النظام السوري على مدينة اللطامنة بريف حماة الشمالي، كما قصف الطيران الروسي بشكل مكثف قرى بريفي مدينة السلمية بريف حماة الشرقي في إطار العملية التي تشنها قوات النظام بدعم روسي للوصول إلى آبار وحقول النفط في البادية السورية.

[ad_1]

[ad_2]

[sociallocker]
صدى الشام
[/sociallocker]

قوات النظام تنعى طفلاً قضى في معاركها مع (داعش) بريف الرقة

[ad_1]

سعيد جودت: المصدر

كشفت الصفحات الموالية للنظام مجدداً انتهاك النظام وميليشياته لحقوق الأطفال في سوريا، من خلال تجنيدهم واستخدامهم كوقود في الحرب الدائرة في البلاد.

ونعت صفحة “شبكة أخبار المنطقة الوسطى حمص” الموالية، الطفل “علي يونس الحسين” البالغ من العمر (16 عاما)، وقالت إنه لقي مصرعه أمس الأول الإثنين 11 تموز/يوليو، في المواجهات مع تنظيم “داعش” بريف الرقة.

وينحدر الطفل “الحسين” من قرية أبو حكفة الجنوبي بريف حمص، وقد قُتل برفقة ابن قريته “علي البارودي”، في حين أصيب شقيقه الذي كان برفقته والبالغ من العمر (18 عاما) إصابة بليغة.

ويستمر النظام بتجنيد الأطفال لرفد قواته وميليشياته بمزيدٍ من العناصر، في ظل الخسائر الكبيرة التي تمنى بها على جبهات كتائب الثوار وتنظيم “داعش”.

وكانت صفحات موالية، نعت الشهر الماضي الطفل “حيدر أحمد الخطيب”، ابن مدينة القصير، والبالغ من العمر (16 عاما)، والوحيد لأهله، والذي قُتل خلال المواجهات مع تنظيم “داعش” في ريف حلب. وكذلك شيعت مدينة السلمية الطفل “عبدو حمدان” الذي لقي مصرعه في معارك ريف حلب الشرقي، خلال مشاركته القتال مع الميليشيات التابعة لـ (النمر) ضد تنظيم “داعش”.

[ad_1]

[ad_2]

[sociallocker]
المصدر
[/sociallocker]

تنظيم الدولة يقصف موكب أحمد حسون بالسلمية

[ad_1]

رصد () تعرّض موكب مفتي النظام السوري صباح اليوم الأربعاء، لقصف صاروخي في مدينة السلمية بريف حماة الشرقي، مصدره مواقع تنظيم الدولة شرق حماة.

وحسب مصادر إعلامية تابعة للنظام، فإن الاستهداف جاء بالتزامن من زيارة «حسون» للمركز الثقافي في المدينة، مؤكدين أنه لم يتعرض لإصابات.

وكان ضمن موكب حسون عدد من مسؤولي النظام من ضمنهم محافظ حماة وأمين فرع حزب البعث، وبعض ممثلي حماة في مجلس الشعب.

يشار أن عناصر تنظيم اللدولة تنتشر بريف مدينة السلمية الشرقي، إذ استهدفت المدينة أكثر من مرة، بالمدفعية الثقيلة والصواريخ مخلفة قتلى وجرحى.

[ad_1]

[ad_2]

[sociallocker]

المصدر

[/sociallocker]

مقتل عناصر من لواء القدس وفاطميون بغارات روسية عن طريق الخطأ شرقي حماه

[ad_1]

قتل وجرح مجموعة عناصر من ميليشيا لواء القدس الفلسطيني ولواء فاطميون التي تقاتل إلى جانب قوات النظام بريف حماه الشرقي مساء أمس الإثنين بغارات روسية عن طريق الخطأ استهدفت مواقعهم.
ونقلاً عن صفحات موالية للنظام أن طائرات روسية استهدفت النقطة الثامنة الواقعة على خط البترول بريف حماه الشرقي أسفرت عن قتل وجرح عدد من عناصر الميليشيات المتواجدة في الحاجز، تم نقلهم إلى مشافي مدينة سلمية.

وفي السياق قتل 3 عناصر من ميليشيا لواء القدس إثر الاشتباكات التي درات مساء أمس مع عناصر التنظيم شرق مدينة السلمية.
هذا وقتل 7 عناصر لقوات النظام وأصيب آخرون بجروح وتم إعطاب جرافة عسكرية بالاشتباكات التي دارت مع عناصر تنظيم الدولة في محيط قرية قليب الثور شرق سلمية بريف حماه الشرقي بعد فشل قوات النظام باقتحامها منذ عدة أيام.

[ad_1]

[ad_2]

[sociallocker]

المصدر

[/sociallocker]

قبل ربع قرن، مسرح صيدنايا السرّي

[ad_1]

مالك داغستاني

أرواح لا تشبه السجن

هل يمكن أن تحدث أشياء جميلة في السجن؟ التوقع الأولي للإجابة عن هذا السؤال الذي يحمل تناقضاته في بنيته، هي لا. لكن ودون أن أعتبرَ نفسي متسرّعاً، ومن خلال تجربتي الشخصية (ومعي أصدقاءٌ كثر) سوف أجيب ودون تردد: أجل يمكن.

هناك تجارب لا يمكن أن تتيحها الحياة الطبيعية بإيقاعها الضاغط، بينما يجعلها زمن السجن المتمدد والطويل قابلة للتحقق. أعني بشكل خاص أن الحياة الطبيعية لا تسمح دائماً بإنجاز تلك الأشياء التي تحتاج للجهد والصبر والزمن المفتوح الذي يمنحه السجن لنزلائه (طبعاً هنا يجب عدم الوقوع في مطب التعميم، وبالتأكيد يجب استثناء السجون الجحيمية، وفروع التحقيق. الحديث هنا عن سجناء هم مجرد أعداد في سجلّات السجن).

لحجز الحرية عموماً دور وظيفي يتركز على التحطيم (المعنوي والنفسي على الأقل) للفرد المعتقل، ولكن عند توفر الاستعداد الشخصي والمقدرة الفطرية على صنع الأشياء الجميلة، وهي قابلية إنسانية يمكن تنميتها بكثيرٍ من الحُبّ، من الممكن حينها تشكيل آلية جماعية للإرادات المتقاربة لمحاولة الحدّ من مفاعيل هذا الدور التحطيمي لافتقاد الحرية.

في السجن مثلاً، يمكن لأشخاص تجاوزوا السن الطبيعية للطلاب تعلّم لغة أجنبية أو أكثر. تعلّم العزف على آلة موسيقية. الرسم والنحت، وصولاً لتجربة المسرح حتى. وأنا هنا لا أذكر هذه المجالات على سبيل الاستطراد، وإنما لأن لكل منها حكاية ملموسة ومتشعبة بتفاصيل يمكن أن تُروى في تجربة السجن.

المسرح؟ أجل المسرح، وهو ما سأكتب عنه هنا باقتضابٍ قدرَ الإمكان.

المسرح كان كالعديد من النشاطات الجميلة والإبداعية في السجن، منجزٌ محليٌ تماماً، وتجربة فريدة. أرى شخصياً أنه من الإجحاف عدم تناولها في بحث توثيقي يتجاوز ما سأقوم به الآن. والحقيقة أنني أشعر بالخجل الشخصي الشديد لأني/ لأننا تأخرنا (نحن من عشنا تلك التجربة) أكثر من ربع قرن قبل أن نكتب عنها.

في السجن كنا نردّد: «ألا يكفينا أنهم يصنعون الموت وكل هذا الشر. تعالوا لنجعل الحياة أقلَّ قبحاً»، وأجزم (وكم أود أن تشاركوني رأيي) أننا حاولنا جهدنا.

«بروفات» خلف ستائر عسكرية

بدر زكريا (مهندسٌ زراعي) امتلك من المسرح الجامعي في مدينته اللاذقية تجربةً لا بأس بها. في بدايات أيام سجننا الطويل أعلنَ في الجناح عن نيته تشكيل فرقة مسرحية، وهذه كانت بمثابة الدعوة العامة لكل من يعتقد بامتلاكه الموهبة، كي ينضم للفرقة المحدثة. هكذا بدأ بدر بتجميع فريقه المسرحي ممن أرادوا خوض التجربة. عدنان، جمال، رشاد، علي، خلدون، معن، محمد، كريم، خليل، هيثم وآخرون. كان معظم المنتسبين الجدد لا يعرفون عن المسرح إلا النذر القليل. للوهلة الأولى اعتقدنا جميعاً (نحن المعتقلون بتهمة الانتماء لحزب العمل الشيوعي، نزلاء الجناح ألِف يسار الطابق ثالث، في سجن صيدنايا العسكري، نهاية ثمانينات وبداية تسعينات القرن الماضي) أننا سنشاهد بعد فترة وجيزة مسرحية تشبه تلك التي تقدمها الفرق المدرسية، وهذا أمر مسلٍّ ولا بأس به في عالم السجن، وسيكون مفهوماً في تلك الظروف.

صورة للمخرج بدر زكريا في العام 2015

صورة للمخرج بدر زكريا في العام 2015

كان غريباً أن تمضي عدة شهور في التدريبات، ونحن بانتظار العرض الذي تأخر. ماذا كان يفعل هؤلاء؟ كانوا يقومون بتدريباتهم في الفسحة الواصلة بين الجناحين الأيمن والأيسر، في نهاية ممشى الجناح الذي يضم عشر مهاجع. قام أعضاء الفريق المسرحي بعزل مساحة خاصة بستائر قماشية من أغلفة الفرشات العسكرية، وهناك داخل ذاك المُعتزل (وأيضاً في المهاجع ليلاً) انهمكَ أعضاء الفرقة بالقراءة حول التمثيل وثقافة الممثل (طبعاً لدينا في الجناح مكتبة تحوي آلاف العناوين وهي ملكية خاصة بنا، تجمعت مما جاء في الزيارات، وفضلُ إدارة السجن في وجودها لدينا يقتصر على السماح بإدخال الكتب أثناء الزيارات). كل ذاك التثقيف المسرحي تم مترافقاً مع بروفات قراءة الطاولة، وحفظ الأدوار، ثم البروفات الكاملة للتجربة الأولى. إضافة إلى حصة يومية تقريباً للتدريب على حركة الجسد مسرحياً، وعلى امتلاك مهارة فصل الحواس.

أولى تجارب الفرقة في جناحنا كانت مسرحية «اللجنة» المأخوذة عن رواية صنع الله ابراهيم. كان بدر قبل أن يتم تجميعنا، نحن المعتقلون الجدد، في جناح خاص، قد أخرج «اللجنة» سابقاً في الجناح ألف يمين طابق الأول، مع رفاقنا من المعتقلين قبلنا، بعدما أعدّها علي الكردي (كاتب وصحفي) مسرحياً. وأدى الأدوار فيها إضافة إلى بدر كل من علي الكردي، مازن ربيع، عبد درويش ووائل السواح.

خلال فترة التدريبات وأثناء جولة تفقدية قام بها مدير السجن العقيد بركات العش إلى جناحنا، طلب منه مخرجنا بدر زكريا الإذن باستخدام مبنى السينما الموجود فعلاً جانب البناء الرئيسي للسجن بهدف تجربة تقديم مسرحية. بالتأكيد كان بدر يرمي طلبه الفانتازي متوقعاً الرفض، لكنه إطلاقاً لم يكن يتوقع لا هو ولا نحن، سماع تلك الإجابة من العقيد العش: «وشو رأيكن جبلكون رقاصات؟».

الثقافة المسرحية تغزو الجناح

خلال فترة قصيرة بدأت تتردد في الجناح مصطلحات لم تكن معروفة لغالبيتنا (نحن الذين من المفترض أننا مشغولون بالهمّ السياسي) من قبل: الخط الدرامي، بناء الشخصية، تاريخ الشخصية المسرحية، وكثيرٌ من المصطلحات الوافدة حديثاً إلى الجناح، وصولاً إلى ذاك المصطلح الغريب «البروفا جنرال»، تلك البروفا التي أثارت بعض اللغط، بل والاحتجاجات أيضاً، حيث اختار المخرج عدداً قليلاً لحضورها، الأمر الذي اعتبره البعض تمييزاً نخبوياً غير مبرر.

إذن بعد عدة شهور تم تحديد يوم العرض الأول. في واحد من مهاجع الجناح العشرة، احتلَّ الديكور فسحة ستُدعى خشبة المسرح، وما تبقى من مساحة المهجع سوف تغدو الصالة التي ستتسع لخمسين مشاهداً إذا أحسنوا ترتيب جلوسهم. كنّا في الجناح أكثر من مائتي مشاهد محتمل، إذا لم يتخلّف أحدٌ عن الحضور، لذا قررت الفرقة أن تقدم عروضها لمدة أربعة أيام، مع ترتيبات مسبقة للمجموعات التي ستحضر كل عرض.

العرض الافتتاحي لفرقة صيدنايا المسرحية كان حدثاً يفوق الوصف، بل ويمكن القول دون الخشية من السقوط في نقيصة الخفة بإطلاق الأحكام، أنه كان عرضاً غير قابل للتصديق. الأمر الذي بدّد كل تصوراتنا الساذجة، وتشبيهاتنا الغبية لتلك التجربة المدهشة بالمسرح المدرسي. أستطيعُ الادعاء الآن دون الخوف من أن يتهمني أحد بالمبالغة، أن هذه التجربة لا يمكن أن تكون قد حدثت بهذا الشكل المتميز في أي مكان مشابه من العالم. ويوماً ما، سيكون من الإجحاف الكتابة عن تاريخ المسرح السوري دون أن تحتل هذه التجربة الاستثنائية الحيز الذي تستحقه، ليس فقط كمحطة تمتلك من الخصوصية ما يجعلها تجربة إنسانية وجمالية وإبداعية لا تشبهُ ما يمكن أن يُقارنَ بها، بل بصفتها المجردة كتجربة مسرحية سورية، من الواجب (إنصافاً للمسرح السوري) أن تتبوأ موقعها المستحق بجدارة ضمن التجارب المسرحية السورية المميزة.

علب المربيات و«سبوتات» للإضاءة

كانت «سبوتات» الإضاءة مجموعة من العلب المعدنية (معلبات المربى)، تم إلصاق ورق القصدير اللماع لأغلفة علب السجائر في داخلها، لتعطي الانعكاس الضوئي المطلوب بعد تركيب المصابيح بداخلها. قام فنيو الفرقة بتوصيل المصابيح بأسلاك كهربائية انتزعت من علب الكهرباء في جدران الممر. كانت تلك الأسلاك قد زُرعت هناك أصلاً لتمديدات الإذاعة التي لم تعد تبث شيئاً في تلك الفترة، وهذا ما دعانا للطمأنينة بأن عناصر الشرطة لن يضبطوا اعتداءنا على الممتلكات العامة للسجن (توقفت الإذاعة عن العمل بعد استشهاد إحسان عزو المعتقل بتهمة الانضمام لحزب العمل الشيوعي، من مدينة السلمية. معاقباً في زنزانةٍ انفرادية نهاية عام 1987، إثر احتجاجه أمام عناصر الشرطة على بث خطابات حافظ الأسد عبر تلك الإذاعة الداخلية). تم تمديد الأسلاك من العلب (السبوتات) المثبتة على السقف والجدران إلى لوحة خشبية كانت قد جُهّزَت من خشب صناديق الخضار، لتكون لوحة التحكّم لإدارة الإضاءة المسرحية. على اللوحة تمَّ تثبيت عدد من «السرنكات» الطبية المستعملة، وتلك «الحقن» ستكون مفاتيح الكهرباء التي ستشعل وتطفئ الإضاءة بإيصال أو فصل طرفي الأشرطة السالبة والموجبة، عبر دفع المحقن الخاص بكل «سبوت» بطريقة مدروسة تتناسب مع كل مشهد، وسيدير تلك العملية (مهندس الإضاءة).

موسيقا خشب «السحاحير»

أثناء البروفات اشتغل على موسيقى المسرحية كل من حسان وأسعد وأنور لتتناسب مع المشاهد، وتضيفَ إليها الشحنة الدرامية المطلوبة (بماذا ورّطتُ نفسي؟ أي حديث عن هذه التجربة سوف يتطلب الكثير من الشرح والاستطراد. لا بأس)، حسان عبد الرحمن (طالب كلية الطب) يعزف على آلة العود، أسعد شلاش (خريج معهد موسيقا) عازف عود أيضاً، وأنور جعفر (طالب قسم الفلسفة) عازف غيتار. ثلاثتهم يمتلكون مهارة عالية لا تقل عن الموسيقيين المحترفين في شيء، وسوف يرافقهم على الإيقاع (بيدون الماء) موريس وانيس (طالب كلية الاقتصاد). أما العود والغيتار فهما، ككل منتج في السجن، صناعة محلية، وأيضاً من خشب صناديق الخضار، «السحاحير». كانت الأوتار في البدايات تُجدَلُ من خيوط الجوارب التي لم تعد صالحة للاستخدام، أما فيما بعد، فقد أمكن تهريب أوتار عادية، وكانت تلك نقلة مهمة في تاريخ موسيقا السجن. كان هناك مهندسون في الجناح أضافوا لاختصاصاتهم الأساسية في الهندسة المدنية أو المعمارية أو الميكانيكية، اختصاصاً جديداً وتطوعوا لصناعة تلك الآلات بالمقاييس والسماكات الدقيقة، وبأدوات من صناعة محلية أيضاً. والحقيقة أن عملهم كان شاقاً في بعض الأحيان. فعندما تتم مصادرة العود أثناء التفتيش، كان عليهم صناعة البديل خلال أيام قليلة. إذ لم يكن من الممكن تصور الجناح بدون عود وبدون موسيقا. سجن دون موسيقا؟ إنه حقاً أمرٌ لا يُحتمَل. حسان كان جاري في المهجع لسنوات، وقد اختبرت ذلك شخصياً، فقد ساهم هو وموسيقاه في تقديم مساندة نفسية هامة لقدرتي الذاتية على احتمال تلك السنوات الطويلة في السجن.

ملابس، مكياج وديكور على «خشبة مستحيلة»

لنعد إلى المسرح. الملابس والماكياج وصبغات الشعر قام بإعدادها وتجهيزها مختصون آخرون، فجناحنا لم يكن يخلو من عدة فنانين تشكيليين، ومن المفارقات أنه تم الاضطرار لاستخدام ألوان الرسم بما فيها من مواد كيماوية على وجوه الممثلين، الأمر الذي سبب الحساسية للعديدين منهم، ومع ذلك تابعوا استخدامها حيث لا بديل. الديكور كان الموضوع الأصعب، خاصةً في المسرحية التالية «البيت الذي شيده سويفت» لمؤلفها غريغوري غورين. ثائر ديب (طبيب ومترجم) كان قد ترجم المسرحية قبل السجن لصالح سلسلة المسرح العالمي الكويتية (صدرت المسرحية في أول عدد نشر بعد تحرير الكويت)، وفي السجن استطاع استعادتها من الذاكرة وكتابتها. في الإهداء بطبعتها الثانية بعد خروجه من السجن، سيكتبُ ثائر: «إلى تلك الفرقة التي أدّت هذه المسرحية على خشبةٍ مستحيلة».

كان على الديكور أن يماشي الوضع الأمني، ولذا توجّب أن تتوفر فيه قابلية الطي والإخفاء خلال أقل من دقيقة تحسباً لمداهمات التفتيش، كما كان عليه أن يكون قابلاً للتبديل السريع للانتقال من مشهد لآخر، وأن يلبي ويكون صالحاً لأكثر من استخدامٍ واحد خلال العرض. في مسرحية «سويفت» هناك مشاهد لمجموعة من الأقزام. ولأنه كان من المستحيل، تصغير الممثلين، فلم يكن هنالك بدٌّ من تغيير بعض جمل الحوار التي ستوحي بحجم جسم قائلها الضئيل، إضافة لتصنيع ديكورات كبيرة في بعض المشاهد، لتعطي الإيحاء بصغر حجم تلك الشخصيات، كأن يكون فنجان القهوة أعلى من الممثل. ثانيةً كان هناك المهندسون الذين سيتصدون لهذا التحدي، وما أكثرهم، ففي جناحنا فقط أكثر من عشرين مهندساً، ومن جميع الاختصاصات. عمل غسان مارديني (مهندس عمارة) وجميل أضنهلي (طالب هندسة مدنية) وكرم كردية وآخرون لأيام طويلة في صناعة الديكورات، مستخدمين الخشب والقماش والحبال المجدولة من خيوط أكياس النايلون، وعجينة خاصة تدخل في مكوناتها أطباق البيض الكرتونية مع الخبز وبعض الصبغات المحلية، لصناعة المجسمات المطلوبة. كل هذا كان يجري بالتوازي مع البروفات اليومية، ومراقبة بدر ومتابعته القلقة والمتوترة لتفاصيل العمل كأي مخرج محترف. لم يكن بدر يخاف الفشل، بل بدا خوفه تفصيلياً أكثر. كان يخشى أن يخدش عرضه أي نقص أو هفوة بسيطة.

سينوغرافيا؟ لِمَ لا؟

«يجب أن نستخدم سينوغرافيا تعتمد الإضاءة المتحركة في مشهد حرق المعبد»، بهذه البساطة أطلق بدر زكريا فكرته العصّية على التطبيق في ظروف السجن خلال الاستعدادات لمسرحية «إنسواهيروسترات». وما دام بدر قد انتوى ذلك فسوف يكون. شاشات من القماش الأبيض سوف تتوضع بطريقة مدروسة لتنعكس عليها إضاءة صفراء وحمراء متحركة، بما يوحي بحركة ألسنة اللهب وانعكاساتها على عموم الفضاء المسرحي. شكلت تلك اللقطة لحظة عرضها مشهديةً مسرحيةً أذهلت الجمهور، ويمكن القول إنها أربكته أيضاً. «يا إلهي كيف حدث هذا؟»، سيهمس أحد المشاهدين خلال العرض.

ممثلون ولِدوا على خشبة مسرح

يمكن وضع كل ما سبق في كفّة، وفي الكفة الأخرى الأداء المفاجئ للممثلين، الذين فرضوا (وهذا لا يحدث كثيراً في عالم السجن) قُدسيّةً وصمتاً مذهلاً طوال فترة العرض. طبعاً باستثناء تفاعلهم الاعتيادي كأي جمهور مسرحي عريق. لن يصدق أي مشاهدٍ للمسرحية أنها كانت التجربة الأولى لأولئك الممثلين، وسيعلّق البعض أن هؤلاء لا بدَّ قد ولدوا وعاشوا على خشبة مسرح. فيما بعد، وإثر عرض مسرحية «إنسواهيروسترات» لغريغوري غورين أيضاً، والتي تتناول أحداثها أحد المغمورين من عامّة الإغريق الذي قام بحرق معبد دِلفي بهدف الشهرة، ثم مسرحية «الزيادة» لـلكاتب دينو بوتزاني، سيؤكد كثيرون ممن هم على دراية، أن عدنان البب (مهندس زراعي) وخلدون ضوّ (طالب هندسة كهربائية) لم يكونا أقل شأناً في امتلاكهما لأدواتهما في التمثيل المسرحي والموهبة عن ممثلي الصف الأول المحترفين في المسرح السوري. أتذكر الآن تعليقي يومها، بأن أداء خلدون المذهل أحالني مباشرة إلى أدوار الفنان المسرحي السوري العظيم يوسف حنا. كذلك كان تميز باسل خوري (طالب هندسة مدنية) بدور العانس (مع صدر نسائي من البالون) في مسرحية اللجنة. وفي ندوة نقدية بعد عرض هيروسترات سيعلق أحدهم جازماً أنه ليس بمستطاع أي ممثلة في فرق الهواة المتمرسة في سوريا، تجسيد دور الملكة في مسرحية «إنسواهيروسترات» كما فعل رشاد عبد القادر (اعتُقِلَ وهو طالب ثانوية عامة).

أدى خليل مسلم (فنان تشكيلي) الشخصية اللئيمة «كريسيب» في مسرحية «إنسواهيروسترات» بتميزٍ مبهر، مع إتقانه الخاص لتلك الضحكة اللئيمة المستفزة والماجنة، ما حدا بأحد الأصدقاء لأن يطلب من المخرج بدر (مازحاً) أن يغير دور خليل قبل أن نكرهه. في إحدى البروفات النهائية، وكان اللباس المسرحي خفيفاً في جو من البرد الشديد، مرض جميع أعضاء الفريق المسرحي. أخبرني خليل يومها، أنه بسبب نزلة البرد أدى دوره حركياً دون كلام أثناء «البروفا جنرال»، وبعد انتهائه من تأدية أحد المقاطع، نظر باتجاه المخرج ليرى انطباعه وإن كان راضياً. كان بدر يبكي من شدة التأثر.

لم يقتصر دور بدر زكريا على قيادة الفرقة والإخراج، بل كان يشارك تمثيلاً في معظم المسرحيات، وليس من المبالغة القول إن انشغاله بالإخراج جعلنا نخسره في العديد من المسرحيات كممثلٍ مذهل، حيث كان يكتفي ببعض الأدوار المساعدة. لكن في مسرحية «الأوراق» المأخوذة عن رواية عزيز نيسين أدهشنا بدر كممثل بقدر إدهاشنا كمخرج، وكذا فعلَ معن ابراهيم (طالب هندسة كهربائية) الذي شاركه بطولة المسرحية.

لو أردنا الحديث عن إنتاج محلي صرف لمسرح صيدنايا، فإن الإشارة ستتوجه فوراً إلى مسرحية «النظارة». كتب محمد ابراهيم (مهندس كهربائي) المسرحية، وقدمتها الفرقة بإخراج بدر. كانت تلك تجربة محمد الأولى في الكتابة المسرحية، ما جعل من تلك المسرحية تجربة تخصّ فرقة صيدنايا من ألِفِها إلى يائها. وسوف يعلّق أحدهم في تلك الأيام: يا الله! من أعطى لنفسه الحق بسجن هؤلاء الناس وسرقة أعمارهم كل تلك السنوات؟

عروض خارجية

انتشرت أخبار العروض المسرحية المثيرة من جناحنا (عبر وسائل التواصل الخاصة بالسجناء) إلى باقي الأجنحة، فما كان من رفاقنا القدامى (معتقلون قبلنا، بين عامي1980 و1986) الموجودين في الجناح جيم يسار طابق ثاني، إلا أن طالبوا بحقهم (المشروع) في حضور ومشاهدة العرض. «حسناً سننتقل إلى جناحكم ونقدم العرض فاستعدوا»، هكذا جاء رد الفرقة. وهكذا كان على الفرقة الانتقال إلى جناح آخر دون علم إدارة السجن، لعرض مسرحية «إنسواهيروسترات» التي كانت قد عُرضت مؤخراً في جناحنا. هل هذا ممكن في ظروف السجن؟ أجل.

مع خسارة عدة أجزاء من قطع الديكور التي لا يمكن إخفاؤها وتمريرها أثناء عملية الانتقال لهذا العرض الخارجي، تمت العملية بيسر بعد تنسيق دقيق استمر فترة ليست بالقصيرة حتى جاءت ساعة الصفر. في ساحة التنفس تبادل أعضاء الفرقة الأمكنة مع عدد مماثل من الجناح الآخر، أثناء وجودنا معاً في الساحة. صعد أعضاء الفريق المسرحي إضافة للموسيقيين إلى الجناح المُضيف، وعاد معنا إلى جناحنا البدلاء المتطوعون من أصدقائنا الذين تم التنسيق معهم مسبقاً وبدقة عالية، حتى لا يحدث أي خلل في العدد كان سيؤدي لعقوبات جماعية لا تحمد عقباها. تبديل الأشخاص لأجنحتهم لو تمّ بذات العدد هو أمر لن ينتبه له الحراس، فنحن لم نكن سوى عددنا في الجناح، ويتم تفقدنا كل مساء بالعدِّ، فأسماؤنا كحياتنا، لم تكن تعني الكثير لإدارة السجن، التي لم تعلم شيئاً عن هذه التجربة العظيمة لمسرح صيدنايا.

تم العرض في الجناح المُضيف، وخَلَقَ (كما علمنا فيما بعد) أجواء جديدة في حياة أصدقائنا الرتيبة نوعاً ما. تبع العرض ندوات نقدية، تماماً كما كان يحدث عندنا بعد كل مسرحية جديدة. نقاشات لم تكن تنتهي إلا بعد مرور أيام كثيرة. بعد عدة أيام وخلال فترة التنفس التالي تم التبديل المعاكس. وهكذا عاد الفريق المسرحي من رحلته وعرضه الخارجي الأول (والأخير طبعاً)، وانقضت تلك المغامرة المقلقة بسلام.

عرّافة دِلفي

أثناء الاستعداد والتحضير لمسرحية «إنسواهيروسترات»، احتاجت الفرقة لاحتلال مهجع لمدة أسبوعين من أجل إجراء البروفات. وكان أن تم الاتفاق معنا نحن نزلاء المهجع السابع أن نخلي مهجعنا ونتشرد في باقي المهاجع تلك الفترة المطلوبة. أثناء حمّى البروفات النهارية والليلية بقيت هناك معضلة لم تحل. إنها ملابس كريم السيد (مهندس مدني توفي خريف عام 2014) الذي سيقوم بدور عرّافة دِلفي. كان جمال الكردي (طالب هندسة عمارة) كلما جهز تصميماً للملابس السوداء للعرافة يعرضه على بدر، فيمط المخرج المتطلّب شفتيه تعبيراً عن عدم الاقتناع. في إحدى الليالي، وكان بدر غارقاً بين أوراقه في وقت متأخر بينما جميع أعضاء الفرقة نيام، غفا على فراشه ورأسه مستندٌ إلى الجدار. في نومه وجد بدر الزي المناسب للعرّافة. استيقظَ كالملسوع وانقضَّ على كريم يهزه ويوقظه. كريم المرعوب قفز من نومه مذهولاً، وما لبث أن استسلم لنوبة جنون بدر الذي راح يلفّ قطعة القماش السوداء على جسمه بطريقة خاصة، ويثبتها بالدبابيس. عندما انتهى من إلباسه الزي طلب من كريم أن يحفظ الطريقة بدقة من أجل العرض. كريم نصف النائم والمذهول سيقول لبدر: إن اكتشفتُ يوماً أن نسلي قد قُطع، فسوف تكون أنت السبب.

أبو محجوب سويفت

لم يكن من الممكن دائماً إجراء التدريبات والبروفات في نهاية الجناح، فتضطرُ الفرقة لاستعارة واستخدام المهاجع. خلال التحضير لعرض مسرحية «سويفت» أخبرَ بدر نزلاء المهاجع أنه يريد في كل يوم إفراغ مهجع من نزلائه لمدة أربع أو خمس ساعات. طبعاً وافقَ الجميع، مع شيء من التململ من البعض.

عندما جاء الدور على المهجع الأول، وكان نزلاؤه من الأصدقاء في الحزب الشيوعي، المكتب السياسي. تم إفراغ المهجع، لكن ولسبب ما، كان أبو محجوب (الذي يعتبر كهلاً قياساً لأعمار أعضاء الفرقة) مزعوجاً ذاك اليوم، كما كان الجو شديد البرودة والبقاءُ في الفراش أكثر دفئاً، فرفض مغادرة المهجع. «بلا بروفا بلا…… ما رح أترك فرشتي»، ردَّ الطيب أبو محجوب. كان فراشه يقع وسط ما يُفترض أنها المنصة، وهو المكان الذي سيحتله جمال الكردي «سويفت»، الذي يبقى صامتاً طوال العرض. سريعاً طلب بدر من جمال أن يتنحى عن البروفا، وأخبر أعضاء الفرقة أن أبو محجوب سيكون سويفت لهذا اليوم. عند انتهاء البروفا وبعد أن كان أبو محجوب (سويفت الصامت) شاهداً على الجهد والتعب والجدية في العمل. قام إلى أعضاء الفرقة والدموع في عينيه معتذراً: «لا تواخذوني يا شباب، خذوا المهجع، خذوا فرشتي، خذوا ثيابي، خذوا اللي بدكم ياه».

ممنوع التدخين، تقاليد مسرحية صارمة

أثناء الدخول لحضور عرض سويفت كان كل فرد من الجمهور يحمل بيده قصاصةً من الورق عليها بعض الكتابات وما يشبه الختم لتبدو كتذاكر دخول المسرح، مع وجود أحد أعضاء الفرقة على الباب ليتسلم التذاكر ويتأكد من صحتها. «أبو زياد. ما هذه الأوراق التي تحمل ختماً أيها المجنون؟»، سألتُ بدر. «إنها تذاكر الدخول من أجل تحديد العدد اليومي للحضور، ومن أجل تلافي أي فوضى، أما الختم الذي صنعناه من الخشب فهو للتأكد من البطاقة ولعدم حدوث أي خلل».

فيما بعد سيخبرني بدر أنها تقاليد المسرح التي يجب أن نعيش كل تفاصيلها ونحترم كل مفرداتها، حتى تلك التي ستبدو غير ضرورية في هذا السجن. في ندوة تالية للعرض سيذهب محمد ابراهيم أبعد من ذلك: «لقد أحسست وأنا أمسك بالبطاقة أنني فعلاً على باب مسرح، وأن صديقتي كانت ستصل بعد قليل، لندخل ونشاهد المسرحية معاً».

بطبيعة الحال، كان التدخين ممنوعاً خلال العروض. يوم العرض (الخارجي) لمسرحية هيروسترات كان منيف ملحم (أبو وليم، ضابط سابق) متردداً إن كان سيحضر العرض أم لا: «إنهم عدنان وجمال وكريم الذين أعرفهم، فلماذا سأحضر وأشاهدهم هنا؟» هذا ما أخبر به أبو وليم صديقه بدر. في التسوية النهائية وبعد الإصرار عليه للحضور، اشترطَ أنه سيغادر عندما يشعر بالملل، ولأن فتح الباب ممنوع خلال العرض فيما لو أراد المغادرة، اتفقا أن يجلس في الصف الأخير قرب الباب أمام بدر الذي كان يدير الإضاءة في تلك المسرحية إضافة للإخراج. سيخبرني بدر فيما بعد: «بقي أبو وليم خلال ساعتين وربع (مدة العرض) جالساً ومسنداً يده المرفوعة على ركبته. كان يحمل في يده المرفوعة سيكارة مطفأة بانتظار مغادرة العرض كي يشعلها». في نهاية العرض سيعلّق منيف الذي لم يغادر بالطبع: «لم يكن هؤلاء عدنان وكريم وعلي وهيثم الذين أعرفهم، كان هؤلاء العفاريت ممثلين حقيقيين لم يسبق لي أن شاهدتهم أو عرفتهم».

مسرح الهواء الطلق التفاعلي «فشيفش»

علي الحكيم (طالب هندسة مدنية) وهو أحد أعضاء فرقة صيدنايا الأساسيين، الذي يتميز في حياته الشخصية مع صديقه جمال الكردي الممثل أيضاً بالفرقة، بقدرات استثنائية على السخرية. السخرية من أي شيء. نعم أي شيء أو أحد يقرران السخرية منه حتى لو لم يكن يستحق. خطرت لعلي فكرة إنشاء «مقهى مسرحي». سريعاً تمّ تجهيز مستلزمات المكان في الفسحة نهاية الجناح. شاركه في التجربة عماد فطوم (عامل قطاع خاص. توفي ربيع عام 2014) وياسين شمسين (موظف في الإسكان العسكري) وخليل مسلم. فجأة تحول علي إلى اسمه الجديد «المعلم فشيفش» صاحب المقهى الذي حمل الاسم نفسه، والأصدقاء الثلاثة الآخرون تناوبوا على أداء دور (الكراسين). فشيفش اسم مكان على كورنيش بحر اللاذقية، استحضره علي بأفكاره المجنونة بطبيعتها، ليطلقه على المقهى.

دون معرفة مسبقة بتراث الكوميديا المرتجلة أو عروض الهواء الطلق والحوار الارتجالي بين الممثل والجمهور، أعلن المعلم فشيفش عن افتتاح مقهاه الذي سيقدم الشاي والقهوة، للزبائن المحتملين. كان على أي أحد سيصل المكان أن يتحول إلى ممثل على الفور، وإلا سيبدو حالة شاذة وغريبة وحتى كاريكاتيرية ضمن الفضاء المحيط. ولهذا لم يكن يفكر بمجرد الاقتراب مَنْ كان يخشى خوض هذه التجربة الفريدة. كان لافتاً في المقهى ومميزاً على الدوام الكرسون المهموم (عماد فطوم) المتزوج من اثنتين، والذي يحمل همومه ومعاناته مع زوجتيه من البيت إلى المقهى، ويبث شكواه لأي زبون في المقهى، ويخبره عن مشاكله العائلية (المفترضة)، أراد الأخير الاستماع أم لم يُرد.

حكواتي صيدنايا

كل أفكار علي الحكيم المجنونة، والتي لا يمكن أن تخطر لغيره، نفذها في هذا المسرح: موائد القمار الخضراء، المراهنات على نتائج كأس أوروبا لكرة القدم، البطولة الدولية للشطرنج وطاولة الزهر، اليوم العالمي للكذب، إضافة لفقرات اعتبرت يومية تقريباً. قام أيمن قاروط (طالب في قسم الفلسفة) بأداء دور الحكواتي. أيمن أيضاً من ممثلي الفرقة المميزين، كان يحضر كل يوم بهيئة كهلٍ يعتمر الطربوش الأحمر، مرتدياً (شروالاً) وواضعاً الشال على كتفيه، إضافة لنظارة قديمة متهدّلة على أنفه ميزت الكاركتر الذي أدّاه أيمن بإتقانٍ لا يصدق. كان الحكواتي يروي يومياً من كتاب ألف ليلة وليلة، مع إضافات إبداعية مستوحاة من أجواء وواقع حياتنا اليومية في السجن. هذا الخروج المتكرر عن النص إضافة لحركات مسرحية خاصة، هو ما كان يخلق الأجواء الكوميدية والساخرة التي أرادها من تقديم تلك الفقرة اليومية.

ارتجال: مخيلة الممثل الإبداعية

عدا ارتجالات صاحب وعمال المقهى التي كانت حاضرة على مدار الساعة، في مسرح فشيفش كان متاحاً لكل من أراد المشاركة، الانخراط بارتجالٍ ما، وكيفما اتفق. عصر أحد الأيام، ودون علم «المعلم فشيفش»، جهز كل من بدر زكريا وأيمن قاروط نفسيهما باللباس المناسب للعب دور «القبضايات» المتنمرين. حضرا إلى المقهى بنظرات تزدري باقي الحاضرين. وحسب ما كانا قد خططا، افتعلا مشكلة مع أحد الكراسين، وما لبث الأمر أن تطور فضربا المعلم فشيفش والعمال وكل من تدخل من زبائن المقهى. انسحبَ المعتدون بعد أن خلّفوا حالة من الفوضى بدا معها وكأن محتويات المكان قد تحطمت. سيخبرني علي في فترة لاحقة أنه لوهلةٍ ظنهما يضربانه بجد.

يومياً كانت تجري العديد من حالات القصّ الارتجالية لمن يريد المشاركة عفوياً ودون أي تنسيق مسبق. أكثر تلك التجارب لفتاً للنظر كانت مع الخيال بالغ الخصوبة الذي قدمه عبد الكريم متوِّج (طالب هندسة زراعية) في قصصه التي تحاكي إلى حد غير قليل، الواقعية السحرية عبر ارتجالات إبداعية كانت توحي أن صاحبها قد عاشها فعلاً.

فشيفش وغورباتشوف وداريو فو

رسم كاريكاتيري لعلي الحكيم «فشيفش» بريشة الفنان التشكيلي دروست عزت

رسم كاريكاتيري لعلي الحكيم «فشيفش» بريشة الفنان التشكيلي دروست عزت

تماشياً ومواكبة للأحداث العالمية، كان المعلم فشيفش يغير من روتين المقهى، كلما تطلب الأمر ذلك. أثناء الانقلاب العسكري على غورباتشوف زعيم الاتحاد السوفييتي في تلك الفترة، تناغمت القهوة سريعاً مع الحالة الروسية الجديدة. فرض فشيفش حالة الطوارئ، وصار على كافة الزبائن الانضباط والالتزام الصارم بالدور للدخول للمقهى وحتى خلال تحركاتهم ضمن المكان. رسم دروست عزت (فنان تشكيلي) لوحات فنية كاريكاتيرية للمعلم فشيفش تتناسب وتجاري الانقلاب الروسي وحالة الطوارئ وتم تعليقها في المقهى. وهكذا تحول المعلم فشيفش إلى ديكتاتور عسكري صارم يطلق الأوامر ولا يجيد الابتسام. الابتسام الذي لم يغادر المقهى في أية لحظة.

ما قام به علي الحكيم كان الأشد شبهاً لما فعله المهرج الإيطالي العظيم داريو فو في تجربته الشاقّة التي أسماها مسرح البلدية في روما. كان فو يقوم مع فرقته بتحويل مكان مهجور إلى مسرح للحرية بالجهود الفردية للممثلين. من المؤكد أن مسرح داريو فو هذا لم يكن يومها الملهم لعلي الحكيم ولا لمجمل تجربة قهوة فشيفش. لكن اليوم وبعد ربع قرن على التجربة، أجد شخصياً أن هذه المقارنة تبدو معقولة، لو أردنا اشتقاقاً، نحتَ مصطلح «المسرح المُقارَن».

موت مسرحنا صدفة

كانت مسرحية «موت فوضوي صدفة» لـ داريو فو ستغدو آخر المسرحيات كما كانت تشير مواعيد محاكماتنا في محكمة أمن الدولة العليا. أجرت الفرقة العديد من البروفات، ثم توقفت لفترة وعادت ثانية. تكرر هذا الأمر عدة مرات طوال سنة كاملة، ومع ذلك لم يكن مقدراً لهذه المسرحية الرائعة أن ترى النور على مسرح صيدنايا للأسف. كانت أخبار مؤكدة قد بدأت ترد إلينا عن قرب خروجنا من السجن (طبعاً لم يحدث ذلك إلا بعد سنوات). وكان لهكذا أخبار تأثير قوي على الوضع النفسي للسجناء عموماً بمن فيهم أفراد الفرقة، ولذا توقفت البروفات نهائياً. هذه النهاية الدرامية لمسرح صيدنايا صاحبتها غصّة (قد تكون شخصية). فمسرحية داريو فو تلك بالذات كانت كدراما، تلائم وجودنا التراجيدي في سجن الأسد الأب. إنها من أشهر مسرحيات صاحب جائزة نوبل، وقد كتبها عن قصة حقيقية لموت أحد السياسيين الفوضويين أثناء احتجازه لدى الشرطة، وتعتبر من أهم نماذج التوظيف السياسي للكوميديا السوداء في المسرح.

اليوم، ونحن نقرأ التقارير، ونستمع إلى قصص الناجين من (مسلخ) صيدنايا عن آلاف حالات الإعدام التي تمت وتتم فيه في زمن الأسد الابن، نردِّد (في دواخلنا على الأقل، نحن نزلاؤه السابقون) أن سجن صيدنايا في تلك الفترة كان منتجعاً من فئة الخمسة نجوم فعلاً، مقارنةً مع ما يشهده اليوم من جرائم. في أيامنا تلك كان الجحيم السوري الحقيقي الذي أنجزه الأسد الأب وأزهقَ فيه عشرات الآلاف من أرواح السوريين، هو سجن تدمر.

[ad_2]

[sociallocker]

المصدر

[/sociallocker]

[ad_2]

قوات النظام السوري تقاتل شرقي حماة وعينها على دير الزور

[ad_1]

بعد تمكن قوات النظام السوري خلال الأشهر الأخيرة من السيطرة على كامل ريف حلب الشرقي ووصولها إلى حدود محافظة الرقة، بالتزامن مع تقدّمها في ريف حمص الشرقي ووصولها حتى الحدود العراقية، فضلاً عن تقدّمها في ريف دمشق الشرقي ومحاولاتها وصل قواتها هناك بتلك المتقدّمة من ريف حمص الشرقي، لم يتبق أمام تلك القوات سوى ريف حماة الشرقي، كخاصرة رخوة، يقطع من خلالها تنظيم “داعش” تواصل قوات النظام بين الشمال والجنوب، ويواصل انطلاقاً منها تهديد مناطق شرقي حماة، وخصوصاً مدينة السلمية وقراها.

ودارت اشتباكات، أمس، بين قوات النظام و”داعش” في محيط قرية الحسو قرب أوتوستراد حماة – الرقة في ريف حماة الشرقي، بالتزامن مع قصف جوي من قِبل طائرات النظام، وقصف مدفعي وصاروخي متبادل، في محاولة من قوات النظام للسيطرة على المنطقة. كما شنّت الطائرات الروسية غارات عدة على بلدات الرويضة، أبو الفشافيش، أبو حكفة، جني العلباوي، مستخدمة الصواريخ الفراغية. جاء ذلك بعد يوم من إعلان وزارة الدفاع الروسية قصف مواقع لتنظيم “داعش” في منطقة عقيربات في ريف حماة الشرقي بصواريخ مجنحة، مشيرة إلى أن الضربات أسفرت عن تدمير مركز قيادي للتنظيم، إضافة إلى ثلاثة مستودعات كبيرة لتخزين الأسلحة والمعدات العسكرية. بينما قال ناشطون في ريف حماة الشرقي ومنطقة عقيربات على صفحات التواصل الاجتماعي، إن ما أعلنته روسيا غير صحيح، مشيرين إلى أن القصف أصاب منازل مدنيين في البلدة وأدى إلى تدمير عدد كبير منها، كما دمر مسجد المشيرفة بشكل كامل، في حين سقطت بعض الصواريخ على مزارع للمدنيين بالقرب من قرية أبو دالي في منطقة عقيربات. وكانت قوات النظام استقدمت تعزيزات عسكرية في الأيام القليلة الماضية إلى المنطقة، في إطار خططها للقيام بعمليات عسكرية واسعة في ريف حماة الشرقي بعد استكمال سيطرتها على كامل ريف حلب الجنوبي.

وقال الرائد سامر العليوي، نائب قائد “جيش النصر” العامل في ريف حماة الشمالي، إن الهدف من معركة النظام في شرق حماة هو السيطرة على خطوط الغاز وآبار النفط، وتوسيع رقعة السيطرة مستفيداً من اتفاقيات “خفض التوتر” ولتلميع صورته أمام العالم بأنه يحارب الإرهاب، إضافة إلى فتح خطوط إمداد لقواته المحاصرة في مطار دير الزور.
ورأى العليوي، في تصريح لـ”العربي الجديد”، أن المعارك في الريف الشرقي هي معارك وهمية بين “داعش” والنظام، ومعارك تسليم واستلام، وتتم تغطيتها بالقصف من الطيران الروسي على السكان المدنيين بحجة أنه قصف على مستودعات لـ”داعش”، علماً أن مستودعات التنظيم موجودة في أنفاق محفورة في جبل البلعاس وليس في أبنية إسمنتية عبارة عن بيوت للسكن. وأضاف أنه عندما يسيطر النظام على النفط، يكون أمّن أحد مقومات نظامه، وبالتالي يقوى النظام اقتصادياً وعسكرياً وسياسياً.

من جهته، قال الباحث العسكري، محمد أبو شادي، إن قوات النظام ومنذ مؤتمر أستانة 4 بدأت تتّبع سياسة جديدة تتمثّل في السيطرة على العِقد الطرقية وتأمين الطرق الرئيسية بين مناطق سيطرتها، وحققت نتائج جيدة على الأرض، ومنها تأمين الطريق من الرصافة في محافظة الرقة إلى أثريا والسلمية في محافظة حماة. وأشار إلى أنها تعمل الآن على تأمين جيب عقيربات، ووصل تدمر بحماة خلال الأيام المقبلة، لتكون هذه هي المرحلة الأخيرة قبل توجّه قوات النظام إلى السخنة، آخر مدن البادية السورية، بعد أن تكون قد شكلت ما يشبه الهلال حول دير الزور، بسيطرتها على جزء كبير من البادية السورية الممتدة من الرصافة في ريف الرقة إلى أراك في ريف تدمر، لتتقدّم بشكل مريح نحو بلدة السخنة على طريق دير الزور والتي تعد أهم مواقع “داعش” في تلك المنطقة.

ولفت أبو شادي، في حديث لـ”العربي الجديد”، إلى أن قوات النظام باتت تستهدف اليوم السيطرة على مساحات شاسعة من الأراضي، وربط مناطق سيطرتها في مدن الوسط بعضها مع بعض، والانطلاق على أرض صلبة نحو الشرق، وتحديداً باتجاه هدفها الاستراتيجي المتمثل في محافظة دير الزور، فضلاً عن تأمين مناطقها في ريف حماة الشرقي من هجمات تنظيم “داعش”، إذ يُعتبر وجود التنظيم في تلك المنطقة هو الأقرب إلى الحواضر المدنية الواقعة تحت سيطرة قوات النظام.
وأضاف أنه لا يمكن فهم خطط النظام هذه إلا في سياق تحركاته العسكرية الأوسع التي تشمل ريف حلب الجنوبي الشرقي في الشمال وريف حمص الشرقي في الجنوب، إذ بات وجود تنظيم “داعش” في ريف حماة الشرقي الذي يفصل المنطقتين المذكورتين، نقطة ضعف في استراتيجية النظام، لذلك فالأخير يركّز جهده على تحقيق تقدّم في تلك المنطقة يوازي ما حققه في الريفين الحلبي والحمصي من جهة الشرق. وأشار في هذا السياق، إلى أن سيطرة قوات النظام والمليشيات على محور أثريا – الرصافة – الرقة أخيراً لا تستهدف تأمين طريق أثريا – خناصر – السفيرة على أهميته، بل تمهد من أجل التقدّم نحو الشرق انطلاقاً من ريف حماة الشرقي، إذ يجري التركيز حالياً على بلدة عقيربات بوصفها محطة لا بد منها على طريق التقدّم نحو السخنة.

وتحظى منطقة عقيربات بأهميّة إضافية باعتبارها أكبر منطقة يسيطر عليها تنظيم “داعش” في الجزء المتاخم من ريف حماة لأطراف سلسلة الجبال التدمريّة الشرقيّة (جنوب عقيربات، ويصل امتداد السلسلة إلى محمية البلعاس في ريف سلمية الشرقي)، ما يجعل قوات النظام حريصة على مزامنة عمليات ريف حماة الشرقي مع عمليات محيط تدمر الشمالي، بسبب التماس بين ريفي حمص وحماة. فضلاً عن كون مغاور الجبال التدمرية مناطق تحصّن فيها التنظيم منذ وصوله إلى المنطقة، وتحولت السلسلة في الآونة الاخيرة ملاذاً لمعظم مقاتلي “داعش” المنسحبين من محيط تدمر.

على خطٍ موازٍ، سيطرت قوات النظام مدعومة بمليشيات أجنبية على تلال عدة بالقرب من قاعدة T3 العسكرية وتلة رامامين، شرق مدينة تدمر، فيما بثت مصادر إعلامية مقربة من النظام تسجيلاً مصوراً يظهر مروحيات روسية، قالت إنها تقصف مواقع تنظيم “داعش” في المنطقة.
وتسعى تلك القوات في الوقت نفسه إلى تلافي أية مخاطر تنتج عن احتمال شن “داعش” هجمات جديدة نحو تدمر، أو محاولات شنّ هجمات انطلاقاً من الجبال تستهدف الخطوط الخلفية لقوات النظام التي تتهيأ للتوجه نحو السخنة الاستراتيجيّة والتي تبعد نحو 70 كيلومتراً شمال شرق تدمر، التي تُعتبر صلة وصل بين الحدود الإدارية لمحافظتي حمص ودير الزور، وهي واحدة من أقوى تجمعات “داعش” العسكرية في البادية السورية.

وتقول مصادر النظام إن قواته باتت على بعد نحو 15 كيلومتراً فقط من السخنة، وقد تؤدي السيطرة عليها إلى انهيار سريع في صفوف “داعش”، تأمل قوات النظام أن يقودها نحو قصر الحير الشرقي لعزل جبل بشري، ثم الانطلاق نحو كباجب والشولا في ريف دير الزور الجنوبي الغربي خلال زمن قياسي.

وتشكّل دير الزور الهدف الاستراتيجي الأكبر الذي تسعى إليه قوات النظام في معارك البادية التي تخوضها منذ سقوط مدينة حلب قبل أشهر، إذ تحاول تلك القوات سلوك أكثر من مسار للوصول إلى هذا الهدف، ومن ذلك طريق ريف الرقة الجنوبي، بمحاذاة الحدود الإدارية الجنوبية للرقة شرقاً نحو دير الزور، إضافة إلى طريق شرقي حمص والتنف، ومحاولة الوصول إلى المحافظة من ريفها الجنوبي.

ويرى مراقبون أن معركة دير الزور ستكون على الأغلب وفق تفاهم روسي أميركي يتقرر فيه حجم مساهمة كل طرف فيها، وقد لا تكون لقوات النظام حصة فيها، ما قد يدفعها إلى مواصلة التوسع على حساب تنظيم “داعش” جنوبي محور الرصافة – أثريا في المنطقة المتداخلة إدارياً بين محافظتي حماة وحمص في البادية السورية.بعد تمكن قوات النظام السوري خلال الأشهر الأخيرة من السيطرة على كامل ريف حلب الشرقي ووصولها إلى حدود محافظة الرقة، بالتزامن مع تقدّمها في ريف حمص الشرقي ووصولها حتى الحدود العراقية، فضلاً عن تقدّمها في ريف دمشق الشرقي ومحاولاتها وصل قواتها هناك بتلك المتقدّمة من ريف حمص الشرقي، لم يتبق أمام تلك القوات سوى ريف حماة الشرقي، كخاصرة رخوة، يقطع من خلالها تنظيم “داعش” تواصل قوات النظام بين الشمال والجنوب، ويواصل انطلاقاً منها تهديد مناطق شرقي حماة، وخصوصاً مدينة السلمية وقراها. ودارت اشتباكات، أمس، بين قوات النظام و”داعش” في محيط قرية الحسو قرب أوتوستراد حماة – الرقة في ريف حماة الشرقي، بالتزامن مع قصف جوي من قِبل طائرات النظام، وقصف مدفعي وصاروخي متبادل، في محاولة من قوات النظام للسيطرة على المنطقة.

كما شنّت الطائرات الروسية غارات عدة على بلدات الرويضة، أبو الفشافيش، أبو حكفة، جني العلباوي، مستخدمة الصواريخ الفراغية. جاء ذلك بعد يوم من إعلان وزارة الدفاع الروسية قصف مواقع لتنظيم “داعش” في منطقة عقيربات في ريف حماة الشرقي بصواريخ مجنحة، مشيرة إلى أن الضربات أسفرت عن تدمير مركز قيادي للتنظيم، إضافة إلى ثلاثة مستودعات كبيرة لتخزين الأسلحة والمعدات العسكرية. بينما قال ناشطون في ريف حماة الشرقي ومنطقة عقيربات على صفحات التواصل الاجتماعي، إن ما أعلنته روسيا غير صحيح، مشيرين إلى أن القصف أصاب منازل مدنيين في البلدة وأدى إلى تدمير عدد كبير منها، كما دمر مسجد المشيرفة بشكل كامل، في حين سقطت بعض الصواريخ على مزارع للمدنيين بالقرب من قرية أبو دالي في منطقة عقيربات. وكانت قوات النظام استقدمت تعزيزات عسكرية في الأيام القليلة الماضية إلى المنطقة، في إطار خططها للقيام بعمليات عسكرية واسعة في ريف حماة الشرقي بعد استكمال سيطرتها على كامل ريف حلب الجنوبي.

وقال الرائد سامر العليوي، نائب قائد “جيش النصر” العامل في ريف حماة الشمالي، إن الهدف من معركة النظام في شرق حماة هو السيطرة على خطوط الغاز وآبار النفط، وتوسيع رقعة السيطرة مستفيداً من اتفاقيات “خفض التوتر” ولتلميع صورته أمام العالم بأنه يحارب الإرهاب، إضافة إلى فتح خطوط إمداد لقواته المحاصرة في مطار دير الزور. ورأى العليوي، في تصريح لـ”العربي الجديد”، أن المعارك في الريف الشرقي هي معارك وهمية بين “داعش” والنظام، ومعارك تسليم واستلام، وتتم تغطيتها بالقصف من الطيران الروسي على السكان المدنيين بحجة أنه قصف على مستودعات لـ”داعش”، علماً أن مستودعات التنظيم موجودة في أنفاق محفورة في جبل البلعاس وليس في أبنية إسمنتية عبارة عن بيوت للسكن.

وأضاف أنه عندما يسيطر النظام على النفط، يكون أمّن أحد مقومات نظامه، وبالتالي يقوى النظام اقتصادياً وعسكرياً وسياسياً. من جهته، قال الباحث العسكري، محمد أبو شادي، إن قوات النظام ومنذ مؤتمر أستانة 4 بدأت تتّبع سياسة جديدة تتمثّل في السيطرة على العِقد الطرقية وتأمين الطرق الرئيسية بين مناطق سيطرتها، وحققت نتائج جيدة على الأرض، ومنها تأمين الطريق من الرصافة في محافظة الرقة إلى أثريا والسلمية في محافظة حماة. وأشار إلى أنها تعمل الآن على تأمين جيب عقيربات، ووصل تدمر بحماة خلال الأيام المقبلة، لتكون هذه هي المرحلة الأخيرة قبل توجّه قوات النظام إلى السخنة، آخر مدن البادية السورية، بعد أن تكون قد شكلت ما يشبه الهلال حول دير الزور، بسيطرتها على جزء كبير من البادية السورية الممتدة من الرصافة في ريف الرقة إلى أراك في ريف تدمر، لتتقدّم بشكل مريح نحو بلدة السخنة على طريق دير الزور والتي تعد أهم مواقع “داعش” في تلك المنطقة. ولفت أبو شادي، في حديث لـ”العربي الجديد”، إلى أن قوات النظام باتت تستهدف اليوم السيطرة على مساحات شاسعة من الأراضي، وربط مناطق سيطرتها في مدن الوسط بعضها مع بعض، والانطلاق على أرض صلبة نحو الشرق، وتحديداً باتجاه هدفها الاستراتيجي المتمثل في محافظة دير الزور، فضلاً عن تأمين مناطقها في ريف حماة الشرقي من هجمات تنظيم “داعش”، إذ يُعتبر وجود التنظيم في تلك المنطقة هو الأقرب إلى الحواضر المدنية الواقعة تحت سيطرة قوات النظام.

وأضاف أنه لا يمكن فهم خطط النظام هذه إلا في سياق تحركاته العسكرية الأوسع التي تشمل ريف حلب الجنوبي الشرقي في الشمال وريف حمص الشرقي في الجنوب، إذ بات وجود تنظيم “داعش” في ريف حماة الشرقي الذي يفصل المنطقتين المذكورتين، نقطة ضعف في استراتيجية النظام، لذلك فالأخير يركّز جهده على تحقيق تقدّم في تلك المنطقة يوازي ما حققه في الريفين الحلبي والحمصي من جهة الشرق. وأشار في هذا السياق، إلى أن سيطرة قوات النظام والمليشيات على محور أثريا – الرصافة – الرقة أخيراً لا تستهدف تأمين طريق أثريا – خناصر – السفيرة على أهميته، بل تمهد من أجل التقدّم نحو الشرق انطلاقاً من ريف حماة الشرقي، إذ يجري التركيز حالياً على بلدة عقيربات بوصفها محطة لا بد منها على طريق التقدّم نحو السخنة. وتحظى منطقة عقيربات بأهميّة إضافية باعتبارها أكبر منطقة يسيطر عليها تنظيم “داعش” في الجزء المتاخم من ريف حماة لأطراف سلسلة الجبال التدمريّة الشرقيّة (جنوب عقيربات، ويصل امتداد السلسلة إلى محمية البلعاس في ريف سلمية الشرقي)، ما يجعل قوات النظام حريصة على مزامنة عمليات ريف حماة الشرقي مع عمليات محيط تدمر الشمالي، بسبب التماس بين ريفي حمص وحماة. فضلاً عن كون مغاور الجبال التدمرية مناطق تحصّن فيها التنظيم منذ وصوله إلى المنطقة، وتحولت السلسلة في الآونة الاخيرة ملاذاً لمعظم مقاتلي “داعش” المنسحبين من محيط تدمر. على خطٍ موازٍ، سيطرت قوات النظام مدعومة بمليشيات أجنبية على تلال عدة بالقرب من قاعدة T3 العسكرية وتلة رامامين، شرق مدينة تدمر، فيما بثت مصادر إعلامية مقربة من النظام تسجيلاً مصوراً يظهر مروحيات روسية، قالت إنها تقصف مواقع تنظيم “داعش” في المنطقة. وتسعى تلك القوات في الوقت نفسه إلى تلافي أية مخاطر تنتج عن احتمال شن “داعش” هجمات جديدة نحو تدمر، أو محاولات شنّ هجمات انطلاقاً من الجبال تستهدف الخطوط الخلفية لقوات النظام التي تتهيأ للتوجه نحو السخنة الاستراتيجيّة والتي تبعد نحو 70 كيلومتراً شمال شرق تدمر، التي تُعتبر صلة وصل بين الحدود الإدارية لمحافظتي حمص ودير الزور، وهي واحدة من أقوى تجمعات “داعش” العسكرية في البادية السورية.

وتقول مصادر النظام إن قواته باتت على بعد نحو 15 كيلومتراً فقط من السخنة، وقد تؤدي السيطرة عليها إلى انهيار سريع في صفوف “داعش”، تأمل قوات النظام أن يقودها نحو قصر الحير الشرقي لعزل جبل بشري، ثم الانطلاق نحو كباجب والشولا في ريف دير الزور الجنوبي الغربي خلال زمن قياسي. وتشكّل دير الزور الهدف الاستراتيجي الأكبر الذي تسعى إليه قوات النظام في معارك البادية التي تخوضها منذ سقوط مدينة حلب قبل أشهر، إذ تحاول تلك القوات سلوك أكثر من مسار للوصول إلى هذا الهدف، ومن ذلك طريق ريف الرقة الجنوبي، بمحاذاة الحدود الإدارية الجنوبية للرقة شرقاً نحو دير الزور، إضافة إلى طريق شرقي حمص والتنف، ومحاولة الوصول إلى المحافظة من ريفها الجنوبي. ويرى مراقبون أن معركة دير الزور ستكون على الأغلب وفق تفاهم روسي أميركي يتقرر فيه حجم مساهمة كل طرف فيها، وقد لا تكون لقوات النظام حصة فيها، ما قد يدفعها إلى مواصلة التوسع على حساب تنظيم “داعش” جنوبي محور الرصافة – أثريا في المنطقة المتداخلة إدارياً بين محافظتي حماة وحمص في البادية السورية.

[ad_1]

[ad_2]

[sociallocker]
صدى الشام
[/sociallocker]

مقتل عنصر من الدفاع الوطني في محيط مدينةالسلمية بريف حماة

[ad_1]

قتل عنصر من ميليشيا الدفاع الوطني بإطلاق نار من حاجز تابع للشرطة العسكرية لقوات النظام اليوم الأربعاء في منطقة السلمية بريف حماه الشرقي إثر اشتباك مع عناصر الحاجز.
وقالت صفحات موالية للنظام إن عملية إطلاق النار من حاجز للشرطة العسكرية في محيط مدينة السلمية بريف حماه الشرقي جرت صباح اليوم الأربعاء عقب قيام عنصر من ميليشيا الدفاع الوطني بقيادة سيارة غير منمرة لم تمتثل لأوامر الحاجز بالتوقف ليتم إطلاق النار ومقتل سائقها.
وتعقيباً على الحادث أوضح عناصر الحاجز أن سائق السيارة لم يمتثل للأوامر بالتوقف فتم إطلاق النار عليه خشية من إقدامها على عملية انتحارية تستهدف عناصر الحاجز.
يشارك عناصر الدفاع الوطني قوات النظام بالاشتباكات التي تدور بريف حماه الشرقي ضد مقاتلي تنظيم الدولة من أبناء القرى والبلدات المجاورة لمدينة السلمية من طائفة النظام أغلبهم تابعين لحزب البعث.

[ad_1]

[ad_2]

[sociallocker]

المصدر

[/sociallocker]

مصرع العميد (هزاع الحسين) مدير كلية الشؤون الإدارية بدمشق

[ad_1]

حذيفة العبد: المصدر
نعى موالو النظام اليوم الاثنين مدير كلية الشؤون الإدارية التابعة لقوات النظام، العميد (هزاع الحسين) الذي لقي مصرعه بحادث سيرٍ على طريق (حمص – دمشق) صباح اليوم.
وقالت مصادر موالية إن العميد الحسين الذي ينحدر من مدينة السلمية في ريف حماة الشرقي كان في إحدى المهام العسكرية عندما تعرض لحادث سيرٍ على الطريق الدولي.
وإضافة لقيادته كلية الشؤون الإدارية في منطقة قطنا بريف دمشق الغربي، كان العميد الحسين يتسلم إدارة مدرسة المحاسبة ونائباً لمدير إدارة الوقود العامة في جيش النظام.
وتزامن الإعلان عن مقتل العميد الحسين الذي منحه الموالون رتبة “لواء شرف” بعد مصرعه، مع تشييع قرية (زاما) في منطقة جبلة الساحلية للواء “وهيب صقر” الذي كان لقي مصرعه برفقة اللواء غسان الراشد بعبوة ناسفة في ريف حلب.
وشهدت قرية (زاما) حضوراً لمسؤولين بارزين في قيادات النظام العسكرية والمدنية لتشييع اللواء “صقر” الذي يلقبه الموالون بـ (صقر حلب)، حيث كان يقود حملة قوات النظام في محيط مطار كويرس وريف حلب الشرقي.

[ad_1]

[ad_2]

[sociallocker]
المصدر
[/sociallocker]